全国都市興行収入リストでは、記録上海、を更北京、合が合数深セン、夏の新成都、総試広州がトップ 5 にランクインしています。記録 「雲の中に店がある」「21世紀からの安全な避難」「ザ・ハリネズミ」「ようこそ私に」など北京で製作された映画が夏シーズンに好調だった。を更中国映画協会のイン・ホン副会長は、中国の興行収入ランキング上位50作品のうち、半数以上が北京で製作された映画であり、北京が確かに中国の文化生産、創造、文化において高い位置を占めていることを示しているとコメントした。普及活動。

昨年の同時期と比較すると、今年のサマーシーズンは興行収入と映画動員数が大幅に減少し、期間中に興行収入10億元を超えた映画はわずか2本だった。このうち『キャッチ・ミー』は興行収入32億5000万元で今年の夏の興行収入チャンピオンとなり、期間中の2位は興行収入13億元以上の『サイレント・キル』だった。 3位は輸入映画『エイリアン：デス・シップ』で、興行収入は6億元を超え、今夏のシーズン終盤の“ダークホース”となっている。 4位と5位はそれぞれ「雲の中の食堂」と「デッドプールとウルヴァリン」。

しかし、1 本の木が成長して森になることはありません。夏のシーズンに「Catch Me」が 1 つだけあるだけでは十分ではありません。 「アンダー・ザ・ストレンジャー」、「解読」、「反撃」など、スケジュールの主要な映画は当初大きな期待を集めていたが、公開後は期待に応えられなかった。呉爾山監督の「アンダー・ザ・ストレンジャー」は国内の人気漫画を原作とした作品だが、昨年の「風神パート１」のような興行収入を再現することはできなかった。チェン・シーチェン監督の「解読」は視聴覚言語と映画産業化のレベルで大きな進歩を遂げたが、徐正監督の「逆襲人生」は配達員に焦点を当てたが、興行成績は悪かった。

アニメーション映画の興行収入は例年夏シーズンだったが、今年は『ホワイト・スネーク：浮遊生命体』や『ダウン・トゥ・アース』などの国内アニメーション映画の市場成績は平凡だった。両作品とも、近年の国内アニメ制作レベルの質的飛躍を感じさせる精緻なグラフィックが長所であるが、ストーリーやテーマに新しさはない。

「『サイレンス』と『エイリアン』が期間中の興行収入で 2 位と 3 位を獲得しましたが、これは過去 2 年間でサスペンスやスリラーのテーマが急増したことを反映しています。 「沈黙」は「殺人犯」の監督ケ・ウェンリーの新作で、サスペンスの雰囲気をさらにグレードアップさせただけでなく、キャンパス内でのいじめなどのホットな社会的話題も取り入れ、観客を劇場に引き込むことに成功した。古典的なハリウッドの SF スリラー IP として、「エイリアン: デス シップ」は常に中国で安定した視聴者を獲得してきましたが、この新作は特に際立った緊張感と明らかなホラー効果を備えています。現在、中国本土は世界市場でこの映画の最大の興行収入となっている。

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